Concept Albums

SOLO RECORDINGS

MARCHE FATALE

Helmut Lachenmann:

Marche fatale, for piano (2016/2017/2020)

Beethoven/Liszt:

Pastorale Symphony op. 68 (third version, 1863)

Helmut Lachenmann:

Serynade, Music for piano (1997/1998)

Release date: September 6th, 2022

Winter & Winter 910 284-2
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A journey through different spaces, lands and topographies

My new album Marche fatale, "a hymn to the reconciliation, between two abysses" – to hijack the metaphor Franz Liszt once used to characterise the central movement of the Mondschein Sonata – is also a tribute to two great German composers, Helmut Lachenmann and Ludwig van Beethoven, and through them to German music, whose rigorous discipline I relearned while working closely with the former for decades.

By allowing the Pastoral to emerge from the smoking ruins of the Marche Fatale (an end of the world in 5'31'' – the album could also have been called Melancholia!) and succeeding it in the Riemannian spaces of the Serynade – an epic of chords in constant metamorphosis concluding with a 51-note chorale-melody – I wanted to create an enormous – and fertile – potential difference: like hanging a Rembrandt between two Gerhard Richters.

This album is rooted in the most immediate current events, as I explain in the booklet.

On the cover, a work by my father Gérald Collot with the apt title: Étude pour les sonorités alternées (2009)

Un voyage à travers différents espaces, contrées et topographies

Marche fatale – Symphonie Pastorale – Serynade

Mon nouvel album Marche fatale, un "Hymne à la réconciliation, entre deux abîmes" – pour détourner la métaphore dont se servit un jour Franz Liszt pour caractériser le mouvement central de la Mondschein Sonate – est aussi un hommage que je rends à deux immenses compositeurs allemands, Helmut Lachenmann et Ludwig van Beethoven et, à travers eux, à la musique allemande dont j'ai réappris la discipline rigoureuse en travaillant étroitement, pendant des décennies, aux côtés du premier.

En laissant émerger la Pastorale des ruines fumantes de la Marche fatale (une fin du monde en 5'31'' – cet album aurait pu s'appeler Melancholia !) et en lui faisant succéder les espaces riemanniens de la Serynade – épopée d'accords en constante métamorphose se concluant par une mélodie-choral de 51 notes – j'ai voulu créer une énorme – et féconde – différence de potentiel : comme d'accrocher un Rembrandt entre deux Gerhard Richter.

Cet album est enraciné dans l’actualité la plus immédiate, comme je l'explique dans le livret.

En couverture, une œuvre de mon père Gérald Collot au titre prédestiné: Étude pour les sonorités alternées (2009).

Eine Reise durch unterschiedliche Räume, Landschaften und Topographien

Mein neues Album Marche fatale, "eine Hymne an die Versöhnung zwischen zwei Abgründen" – um die Metapher abzuwandeln, mit der Franz Liszt einst den Mittelsatz der Mondscheinsonate charakterisierte – ist auch eine Hommage an zwei große deutsche Komponisten, Helmut Lachenmann und Ludwig van Beethoven, und durch sie an die deutsche Musik, deren strenge Disziplin ich durch die jahrzehntelange enge Zusammenarbeit mit Lachenmann wieder erlernt habe.

Indem ich die Pastorale aus den noch rauchenden Überresten des Marche fatale (ein Weltuntergang in 5'31'' – das Album hätte auch Melancholia heißen können!) hervorgehen ließ und ihr die Riemannschen Räume der Serynade folgen ließ – ein Epos von Akkorden in ständiger Metamorphose, das mit einer Choralmelodie aus 51 Noten endet – wollte ich eine enorme – und fruchtbare – Potenzialdifferenz schaffen: als ob man einen Rembrandt zwischen zwei Gerhard Richters aufhängen würde.

Dieses Album ist in der unmittelbaren Gegenwart verwurzelt, wie ich im Booklet erläutere.

Das Titelbild zeigt ein Werk meines Vaters Gérald Collot mit dem prädestinierten Titel: Étude pour les sonorités alternées(2009).